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看舞蹈《且看行云》的情感剖析

2019-10-23 10:56:13

一、天上有行云,人在行云里
  如宋代词人辛弃疾的《生查子·独游雨岩》中吟到:“溪边照影行,天在清溪底。天上有行云,人在行云里。”诗中描写伊人在行云里的意境,使我们仿佛看到舞蹈作品中的伊人独自在云中,透露出一丝孤单和寂寥,这种情绪贯穿着舞蹈作品的第一个层次。我们可以从在动作形态上看到舞者静静的、欣长的身影,感受到了舞者心底的孤独,表达出在行云里的落寞,散发出孤芳自赏的气质。舞者虽然把握着看似随意和飘逸的肢体感觉,但动作本身却增添了稍许刚性质感的表现,舞蹈动作的快速连接与完成,暗示舞者内心澎湃的激情和孤独的苦闷。动作连接之间的快与慢质感的对比在舞者一抬手、一投足和一个定点造型的眼神中呈现,动作快速形成却又收回到坚韧的神态。
  随着舞者“拧”“倾”“圆”“曲”的动势,舞者自然的流动,裙摆像白云飘转在空中,舞蹈中有两个慢处理动作,一个是舞者只是慢慢的静静地抬起旁腿,让观众们品读她的内心最为细腻的感受,有种不惧沉浮的坚定;另一个是在舞台后区,舞者身体背面朝向观众,慢慢抬起张开双臂,虽然没有过多的动态,却有要往远方飘去的感觉动势,这样意境的营造,让观众愈加感受到像是漫步在“行云里”的伊人,似乎抬头仰望云烟从空中行过。
  二、流水便随春远,行云终与谁同
  在宋代诗人晏几道的《临江仙·斗草阶前初见》中我们看到了美的诗句:“流水便随春远,行云终与谁同。”诗句中行云的释义指伊人行踪不定,伊人亦如行云,在云间不停地寻找自己的方向。透露着迷茫的情绪,这种情绪贯穿着舞蹈作品的第二个层次。我们从舞蹈中舞者在舞台中的调度路线可以看到舞者经历的迷茫,舞者在横线调度上来回的反复,为舞者内心的纠结与思虑做出点睛一笔。舞蹈中横线移动是舞者的动作沿着舞台后区的一条横线伸展,动作展开愈加变快,舞者的情绪随之被拉长,带动着音乐的节律,张弛有力的动作引导着心在淡淡的忧伤中徘徊。舞者在反复中完成横线调度,一手拎着裙摆仰头旋转,宛若“行云”,而横线调度相对竖线调度给观众表现出比较平稳、缓和的感觉。
  竖线调度是编导运用直线调度所形成演员竖线的移动,多用于舞者往舞台前区与后区的调度。舞者往舞台前区的竖线调度,像伊人由远及近的走来,随之定点站立,动作虽是无声的表达却像诉说了万语千言。舞者往舞台后区的竖线调度,多是背对观众往舞台深处的行走,背向的移动使舞者的迷茫被放大,但舞者的动势不是无力的,而是强劲的,她希望寻找到所向往的,然而并没有人能理解她。舞蹈中的调度多为线性调度,不同线性调度会引起人们不一样的情感感受,舞蹈调度随着动作情感的变化而变化。动作与调度的配合才能达到舞蹈本身所想表达的情感与意会。
  三、本来无一物,何处惹尘埃
  如六祖慧能的禅悟之言道:“菩提本无树,明镜亦非台,本来无一物,何处惹尘埃。”舞者那种沉静清秀、目若秋水的气质,让人看到了尘嚣之外的一泓净水。舞者本身宛如行走在云间的伊人,伊人在云间经历高低沉浮,却是不改初心的从容模样,仍旧回归到坚韧的状态亦如开始,这种情绪贯穿着舞蹈作品的第三个层次。
  伊人在云间,让我们感受到一种静穆的震撼,尤其是那个静静的、能使万籁俱静的背影,澹泊淡定,给人一份无尽的遐想和无穷的力量。让我们看见了漫步在行云里的伊人的淡泊气质,舞者的动作语汇于瞬间连贯而成,艺术感觉在空间中延伸,可谓是绵延不断、一气呵成。在舞者旋转的过程中,让观众看到了属于她的方向,旋转着,不被外界干扰始终回到一个充满定力、韧劲坚毅的姿态。舞者似在云间,有着不苟随世俗的决心和孤傲清高的品格。同样透露出隐藏在舞蹈中的情感,衬托和强化出舞蹈所要表达给观众的意境。舞蹈整体的情感在前半段是缓慢的、飘逸的,如细水长流般的情感渐进,在后半段是利落的、快速的。舞蹈想表达的不止是动作与动作的连接或是技术性的展示,而是塑造了舞者在“行云里”的意境。
  随着舞蹈情感脉络的发展与变化的同时,映射出女人内心的不同的三个阶段。舞蹈作品娓娓道来却沁入人们的心底,舞者完成动作干净利落,大幅度动作的舞蹈语汇,表达出舞者内心世界有着的无奈和压抑。整个人物情感的发展变化贯穿于结构之中。舞蹈巧妙地运用了高低对比,前后交错,动静结合,抑扬顿挫,轻重缓急的节奏处理,并以灯光的明暗效果带给观众们一种心灵暗示。作品虽不是暴风骤雨般的剧烈,却给人们心灵以强烈的冲击力。在整个舞蹈的情感表达中舞者经历了三个不同的阶段, 舞蹈作品从头至尾,层次清晰,结构紧密,以一个“看”字贯穿全文。“看”舞蹈中伊人的“孤芳自赏”“目若秋水”和“心无旁骛”。作品不以浓烈的氛围开场,舞者静静的表达,透出微微凄凉的感觉,勾勒出一幅“云间孤影”的凄楚图景。让我们感受到在行云里的伊人,从迷茫到坚韧的历程感悟,以及对美好生活的真切憧憬,同时又体味到了那份可望而不可及的心酸。


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